得瑞奇电动叉车

电影来源于生活又高于生活，但现实生活的琐事，往往是无趣和无聊的按部就班。

电影用朴素的语言，讲了一个看似无聊的故事，但却有感动有深度更值得反思。

稳、准、狠，是电影打动人的根本。

《对不起，我们错过了你》讲述了瑞奇一家四口的日常生活。

父亲瑞奇是快递员，母亲艾比是家政护工，儿子塞布不好好学习喜欢涂鸦，女儿丽萨懂事又乖巧。

但夫妻的生活和工作并不轻松，压力大，工作强度高，而且负债累累。

没有得到关心到的子女，儿子叛逆经常制造麻烦。逃课、打架、盗窃。

11岁的女儿乖巧听话，其实内心压力已不堪重负，更多的是无助。失眠、尿床。

得瑞奇电动叉车

工作和学习，这个对于每个家庭都再普通不过的事情。在看似平淡无奇的演绎下，可以看到生活意义和现实无奈的挣扎。

导演肯洛奇是如何做到的？

结构的平稳，演员的准确，主题深度的狠。

一、结构平稳。

电影主要表现了父亲瑞奇和母亲艾比工作的辛苦，两人几乎都是两点一线的模式。家庭里儿子和女儿的场景没有太多的描述。

塞布在公园门口涂鸦和车站送别同学，算是比较多的画面。打架，盗窃都是台词带过，没有经过，没有画面，只是抛出结果。

关于女儿，更多的是家庭里无助的展现。放学，自己做饭，看到家人吵架的委屈。仅有的和父亲送快递的欢乐场景，也是为了铺垫父亲瑞奇工作的艰辛。

递进式结构，舒缓而平稳，矛盾的升级也是缓慢形成，外表平静其实暗流涌动。

从瑞奇买车送快递开始，障碍就不断呈现，苛刻的老板，不断出事的儿子。

没有大场面，都是日常经历过的琐事，但是琐事的串联又是合理的过度。

二、演员的准确。

导演肯洛奇，是英国著名导演。他的电影主题几乎都是，对社会底层人物的表现。对于电影演员的选择，肯洛奇不纠结于商业的利益，而是一切以适合为原则，所以他的电影经常启用新人。

电影中母亲艾比就是刚刚转行做演员的新人。

这样的新人证明了导演的独具慧眼的眼光，新人新不是没有演技，只是没展现的机会。

只选对的不要贵的。

四位主演，形象气质完全符合人物的特征，演技和造型生活不做作。

父亲的不易，母亲的左右为难，儿子的放荡不羁，女儿的乖巧委屈。

拉近了与观影者的距离，也让人们对剧中人物的不幸感同身受。

三、主题深度。

电影中矛盾的建立。

第一是老版的冷血，这样的设置贯穿始终。这给瑞奇一家艰难的生活，首先蒙上一层无法摆脱的禁锢。这种约束是绝对的，无法摆脱的社会现实。

这是生活不公的前提。

没有抗争的余地，只有无奈的顺从。

瑞奇老板苛刻而冷酷无情。瑞奇除了睡觉几乎都在工作，任何违规的结果都是罚款，哪怕是遇到抢劫这种严重暴力事件。而社会保障又完全倾向有钱的人群，被抢劫的货物保险公司可以赔，但瑞奇的伤害却没有有力的保障。残酷的现实有多狠？人还不如几件商品有价值，就是瑞奇要面对的现实。

第二是家庭矛盾。

这是社会不公的必然结果。

塞布的叛逆和妹妹的顺从，两个完全相反，但都无助的兄妹。

塞布没有钱买喷漆，只能卖掉唯一值钱的大衣，逐渐塞布变成盗窃犯。

妹妹每次熟睡都会被深夜回来的父母惊醒，父亲和哥哥的矛盾让幼小的丽萨处在崩溃的边缘，又无计可施。唯一的一次想帮忙的藏起父亲的车钥匙，还演变成家庭第一次武力冲突。

这样的家庭，没钱，没保障。辛苦的工作换不来和谐幸福的家庭，社会的压力和不公，已经让这个家庭风雨飘摇不堪重负。

得瑞奇电动叉车

电影没有给出解决方案，最后瑞奇在重伤未愈的情况下，偷偷开车准备工作。家人的阻拦让瑞奇变得有些歇斯底里，但随即泪流满面。

导演讲述故事的方法，没有波澜壮阔，只有娓娓道来。

前后衔接顺畅，矛盾的展现也有充分而合理的依据。

生活就是这样平淡无奇，但电影给予了这种平淡不平凡的注解。